日本炸裂创意广告!原来一镜到底这么难拍 | 每日一片

摘要: 酷炫的一镜到底究竟是怎么拍的?

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这 是 V 电 影 的 第 1499 部 每 日 一 片

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温馨提示:正片在2分17秒

《JALカード》

时长:0359                             星级:7.9


一镜到底,

是一门技术活。


一镜到底的意思简单理解是镜头不cut,一种经常用于纪录片的拍摄手法。

这种具有独特挑战的长镜头需要导演、摄像、灯光、演员之间的高默契配合,也需要摄影车、斯坦尼康、滑动轨道等辅助运作。

每个细微都是决定镜头成败的关键,

一处疏漏就是满盘皆输,又得卷土从拍。


今天V姐为大家分享的这支日本广告短片,就有很多值得分学习借鉴的地方。

影片日航飞行储蓄计划JAL信用卡的宣传广告,“一镜到底+倒放”的手法让它显得十分酷炫。


短片首先展示了镜头拍摄的全过程,之后才开始播放正片广告。

这让我们更直观感受到一镜到底的镜头制作过程,是需要多么的精准的配合,每一个细节都不能有差错,才最终成功完成了一整套的动作安排。

看完短片后的你,有没有被这细致的表演折服呢?


那么问题来了,

酷炫的一镜到底究竟是怎么拍的?

其实早期的一些实验片里,一镜到底的长镜头只是将摄影机架在被拍摄物体的前面。没有过多的镜头语言和内容,只表现一种记录事物的手法。

比如1964年的神片《帝国大厦》


这部影片由美国先锋派艺术家安迪`沃霍尔导演,全长485分钟,只有一个镜头,就是纽约的帝国大厦。 安迪`沃霍尔从早上8点一直对着帝国大厦拍到下午2点。

如果不考虑当时胶片长度等技术性限制(限于胶片长度,其实最多只能拍半个小时就要换胶片,所以影片大约换了10盘胶片。由于导演用24帧每秒帧率来拍摄,放映时却用16帧每秒,于是原本6个多小时的影片最终放映了485分钟)


这部影片达成了“单镜头+固定机位+固定景别”的三位一体,以对蒙太奇剪辑艺术的解构表达着颠覆传统的前卫思考。

也许可以算最长的一镜到底的电影。

顺便,这部看完海报就等于看完电影的影片竟然还有第2部?!

对此V姐只想说......第一个做这件事的人是艺术,第二个......可能真的就是闲得慌了。


? ? ?


而进入数字拍摄时代,长镜头更多是为了服务电影本身的需求,对镜头内容来讲,有更高的追求和含义。

阿方索·卡隆的《人类之子》,在狭小空间所表现的张力被称为教科书级的一镜到底。

杜琪峰导演的《大事件》,开场的7分钟长镜头足以让他拿下金马奖最佳导演。

这样的一镜到底具体实现方式大致来说有两种——前期的表演和拍摄的“硬功夫”或后期剪辑。

在前期拍摄方面,需要确定好要拍摄的内容,反复排练,租一个适合小摄像机和手机的手持稳定器。

但是如果有意外情况的发生(如说错台词)就需要NG很多很多次。

比如在2002年的电影《俄罗斯方舟》中,

便展现了前期拍摄时如行云流水般的操作。

《俄罗斯方舟》


这部影片动用 4500 多名演员,连续不断地在圣彼得堡一座宫殿里拍摄 90 分钟,从而使拍摄时间与电影时间完全重合。

并且电影中场面调度很大,时而平移拉近,时而俯冲滑行,在同一个镜头里表现出了多变的镜头特点。

前期拍摄时总共尝试了四次,前三次都因为技术问题失败了,第四次才拍摄成功,拍摄的难度超乎想象。


电影内容横跨四个世纪,展现了俄罗斯历史的动荡风云。这也让它成为电影实验性和艺术性兼具的影史奇迹。

? ? ?

而在后期方面,也可以采用多组长镜头拼接的方式,让每一个镜头都融入到下一个镜头里,再到下一个镜头,再下一个镜头,直到影片的最后,让观众看不到任何剪接痕迹。

这意味着后期和剪辑必须参与前期制作,参加摄像机的安排和走位。

这在第87届奥斯卡金像奖最佳影片《鸟人》一片中已经有成熟的示范。

比如影片开始的第9分钟,

出现了第一个特效剪辑:


在这里基顿心中满是不爽,

于是将花瓶摔到了墙上。


镜头跟随花瓶快速一甩,

然后顺势右摇,

让一个记者入画。


这时,我们便发现之前提到过的采访已经开始了,当镜头再转回去拍到基顿的时候,你会发现他的着装改变了。

很明显的时间跨度。

而剪辑就在这个快速横摇中完成了。

在《鸟人》中,诸如此类的隐藏剪辑还有很多处,但在普通观众看来却丝毫不露痕迹,这便是剪辑点设置的高明之处。


影片里,这个镜头停留了好几秒,有足够的时间给剪辑做准备。


纵观以上影片,包括今天的短片,无论是通过后期剪辑、特效达成“一镜到底”的效果,还是行云流水般的前期拍摄,都显现出创作人对电影镜头语言的新探索与追求。

一镜到底不是炫技,而是落脚于动作、情节、心理的完整性与流动性,成为一种表达内在情绪与精神处境的。


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图 / 网络


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